从战争到时尚他如何成为大摄影师
爱德华·斯泰肯（Edward Steichen，1879——1973）是一个才华横溢的摄影艺术家，他的才华不仅表现在“画意摄影”和“纪实摄影”上，同时也表现在“时尚摄影”上。
1923年，康泰纳仕邀约爱德华·斯泰肯成为《名利场》杂志的首席摄影师，将“时尚摄影”发展到了一个新的高度，从而被后来的摄影艺术家们尊称为“时尚摄影之父”。
斯泰肯多年来在从事摄影的同时，也从事绘画，他尝试将这两者融合在一起，形成了他独特的19世纪末的画意摄影风格。
《池塘月色》，爱德华·斯泰肯，1904年，41X50cm，重铬酸盐光敏树胶工艺
世界上最贵的月亮照片出自爱德华·斯泰肯（Edward Steichen）之手。 这张《池塘月色》（The Pond-Moonlight）是1904年斯泰肯在评论家查尔斯·卡芬（Charles Caffin）家附近所拍，在2006年拍卖出了292万美元的高价。 月光透过森林，倒影在池塘。 斯泰肯通过一种古典的技法——重铬胶彩转印法（Gum Bichromate），赋予了画面幽僻静谧的气氛。
1904年是“画意摄影”的鼎盛时期。这一年，“画意摄影”以其国际性组织——国际画意摄影协会举办的第一届巴黎国际摄影沙龙展为标志达到高潮。《池塘月色》正创作于这一时期。不难看出，这幅作品带有早期摄影的印象派特征，它以细腻的层次和对色彩光线的精妙把握，充分证明了摄影也可以像绘画一样表达丰富的情感与内涵。仔细观看这幅作品，不禁让人想起法国印象派画家克劳德·莫奈的绘画作品《日出·印象》，两者有异曲同工之妙。
从1903年起，他的朋友阿尔弗雷德·斯蒂格里茨编辑的季刊《Camera Work》请斯泰肯为杂志设计了Logo，后来爱德华·斯泰肯的作品也常常见于这本杂志之中。
1905年两人共同创办了著名的“291画廊”。这间画廊，不但展出当时最优秀的摄影作品，还不时的将欧洲现代主义绘画大师塞尚、毕加索、马蒂斯等人的作品带到美国展出。在斯蒂格利茨的影响下，爱德华·斯泰肯的摄影风格也开始从画意摄影向直接摄影过渡。
爱德华·斯泰肯是航空摄影的早期实践者之一。在第一次世界大战期间，他就担任了美国的航空摄影师，紧接着他基于自己对动态对称理论的兴趣，进行了数年的拍摄尝试，这些经历使得他脱离了画意摄影的影响和痕迹，成长为一名具有现代主义风格的摄影师。为后世的航空摄影打下了基础。
爱德华·斯泰肯身穿飞行服，带着他改造的照相机站在飞机前，摄于法国，1918年
爱德华·斯泰肯是一个才华横溢的摄影艺术家，他的才华不单单表现在“画意摄影”和“纪实摄影”上，同时也表现在“时尚摄影”上。1923年，康泰纳仕邀约斯泰肯成为《名利场》杂志的首席摄影师。在这个平台上，爱德华·斯泰肯将艺术和时尚有机的结合起来，颠覆了人们对于以往“时尚摄影”的概念，将“时尚摄影”发展到了一个新的高度，从而被后来的摄影艺术家们尊称为“时尚摄影之父”。
爱德华·斯泰肯和斯蒂格利茨一样，都是一个不安于现状的人，他总是不断的在尝试摄影的新可能——这一点我们可以从他的某些照片中观察到，而这种实验性的不安分正是促进现代摄影发展的动力之一。
据诗人桑德贝尔格介绍，在第二次世界大战开始时，斯泰肯已63岁，但他仍然自愿去参军，并在太平洋前线领导了四千多名军事摄影记者。
第二次世界大战结束后，爱德华·斯泰肯凭借着自己在摄影方面的丰富阅历和成就，担任了纽约现代艺术博物馆的摄影部主任。在任职的15年里，爱德华·斯泰肯先后为美国以及全世界的摄影家们策划了近五十次极具有影响力的展览。
纵观爱德华·斯泰肯的一生，他一直都是一个实验者，一个先驱者，一个反叛的艺术大师。他那固执而大胆的实验精神造就了超然于生活的艺术，他的杰出作品证实了他对光和生活的热爱，他策划的《人类大家庭》摄影展是摄影史上永久的经典，他和斯蒂格利茨一起为现代摄影的发展贡献毕生的精力。
1963年美国前总统肯尼迪为爱德华·斯泰肯颁发了“自由勋章”，褒奖他一生在摄影艺术上的成就与贡献。在1959年他简单地总结自己：“我只是在当时的条件下做了我要做而且也可以做的事。”
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